欢迎光临

正午阳光的新剧《欢迎光临》已经播出过半，目前豆瓣6.8，在八先生看来，这评分明显偏低了。其实多好的剧都会有差评，有差评很正常，但是看了《欢迎光临》大量打一星、两星的理由后，八先生觉得挺无语的。

不同题材的剧，评判标准是不一样的，《欢迎光临》的题材可以归结为三个词：喜剧、爱情、都市。它聚焦酒店和民航两个服务行业，主线故事是：一穷二白的北漂张光正（黄轩饰），是五星级酒店的门童，对家在北京的美女空姐郑有恩（白百何饰）一见钟情并展开疯狂追求，追求过程中不断成长，还收获了爱情。

八先生追剧至今，对《欢迎光临》最直观的感受有2个：

1、真的很搞笑，是这几年来八先生看过最搞笑的电视剧，它已经不算轻喜剧，而是真正的喜剧；

2、这部剧虽然有个别地方悬浮，如男主在北海公园租船睡觉、女主每个月要还房贷还动不动就买名牌包……但总体而言是非常接地气的，算是近年来罕见的真正拍穷人的都市剧。

以上两点就不细谈了，这次重点谈这部剧最受争议的两个点。

很多网友给这部剧打一星、两星，主要理由有两个：

1、张光正追郑有恩的方式不“光伟正”，死缠烂打、说谎、动手动脚，甚至被上升为“性骚扰”。

现实生活中，张光正的追女行为当然是会引人反感的，不光明正大，还死缠烂打，还有抓手、捏脸这样的肢体接触，特别是还跟向柳阿姨撒谎说自己是大堂经理，有条件买房买车，不诚实。

但他充其量是有道德瑕疵，远没有达到法律意义上的“性骚扰”。

因为主角有道德瑕疵就打差评，那真的还是别看剧了，毕竟就算在很多偶像剧、古偶里，男主角的很多行为更像性骚扰。

要求电视剧里的所有角色从头到尾都“光伟正”，那拍出来还有什么意思呢？就不允许角色成长吗？

2、张光正就是个穷北漂，还不上进，不配追家里有房的郑有恩，来自上海的柳阿姨竟然助穷小子追自己的女儿，简直是天方夜谭。

甚至有网友把张光正定性为“吃软饭的”，认为这样的剧情会“误人子弟”，是“底层人民的糖衣毒药”，这扣帽子的功夫，估计都能把《喜羊羊与灰太狼》定性为教唆犯罪。

在这些网友看来，穷人是没资格恋爱的，恋爱一定要门当户对，物质条件是第一位的，上海丈母娘一定是最势利的，没房没车想追到女神那是不可能的。一部喜剧、爱情剧，要都按这个观念拍的话，还有什么意思？

从创作角度说，也正是把男女主设定成这样，才那么有戏剧性，才好看，戏里的戏剧逻辑也是成立的，并没有逻辑bug。

抛开物质条件不谈，张光正其实有很多优点：他脾气好、有毅力、专一、幽默、善良、无微不至，真正夫妻过日子的话，这些素质才是幸福的保证。

张光正和郑有恩这条线，是比较浪漫的风格；喜欢看写实的话，王牛郎、陈精典的感情线，就很写实。

就算真的要挑剔三观，那《欢迎光临》传递的三观也是非常正确、与时俱进的。

张光正一直知道自己撒谎是不对的，所以一直感到愧疚、备受煎熬，后面，他也逐渐懂得了男女交往的分寸感。

郑有恩则是一个很聪明、警惕的当代女性形象，她一早就知道张光正别有用心，还提醒妈妈注意，没少怼他，她一开始也利用了张光正，还让他出了很大的糗。郑有恩在爱情的世界里是非常理性、干脆的，所以前男友再有钱、搞得再浪漫，她都无动于衷。

在一些网友看来，爱情或者婚姻一定要门当户对，这样的三观不是早就过时了吗？

《欢迎光临》真正传达的是什么样的婚恋观呢？

郑有恩的闺蜜佟娜娜，遇到渣男老公，果断离婚，及时止损。

柳阿姨为佟娜娜的经历感慨，劝郑有恩说：“找一个像她那样的老公，有，还不如没有”，还劝她如果没有遇到真心喜欢的人，“一个人过也蛮好的嘛”。

佟娜娜离婚后想考乘务长，她认为“自己事业起来了，以后做什么都有底气”，郑有恩不以为然，反驳：“不做事业就没底气了？”

佟娜娜的想法没错，但骨子里依然是靠外在条件去支撑自信的理念，而郑有恩的理念是：就算事业普普通通的人，也应该有底气，有自信。

豆子也是个三观非常正的姑娘，摆脱了“干得好不如嫁得好”的势利理念，踏踏实实去追求上进。

这样的婚恋观，才是与时俱进的。

这样的作品，都要被以这么荒唐的理由上纲上线的话，其实很多经典影视作品更没法看了。

《泰坦尼克号》：穷小子追富家女，不门当户对，两人的很多行为也是不符合礼教的，会教坏年轻人；

《一代宗师》：叶问有老婆孩子还对宫二念念不忘，精神出轨；

《贫民张大嘴的幸福生活》：穷胖子竟然能娶到漂亮女神，不现实；

《大明王朝》：为腐败行为洗白；

《甄嬛传》：整天就教别人怎么害人，甚至还有谋害亲夫的行为，教唆犯罪……

警匪片也别看了，渲染暴力；偶像剧和古偶就更不能看了，毕竟会向很多女生观众灌输恋爱脑。

看看这些例子，就知道那两个给《欢迎光临》打差评理由有多可笑，其实这也折射出当下很大一部分观众存在审美倒退的现象。

也怪不得，现在的武侠剧、玄幻剧，男女主角一出场，个个身世不凡，一来就是举世无双的高手；

偶像剧、都市剧也是如此，男女主角不是精英就是总裁，地球离了他们估计都转不动了，天天像走秀，个个住大house。

电视剧、电影要都这样拍，那还有什么意思呢？如果观众连这样一个张光正都接受不了，那还能接受什么呢？最好连网也别上了，毕竟网上“有害信息”还挺多的。

正在看书，看到这段，感觉看不下去了，

“甚至，就算在路上遇到她，我可能会激动得尿失禁，但我会湿着裤子默默经过她，连“你好”都耻于说出口。 虽然看起来我就是个名副其实的偷窥狂，但我终于有了自己的终极爱好。 我花了大部分精力去守候女神，甚至买了一个高倍望远镜，放在床上，不过大部分时间里，我看到的只是对面街上卖杭州小笼包的男老板，每天一有空，就像揉面一样揉搓自己的肚腩。 ”

还买了……望……远……镜…我真的拴q🙃 以及这个吐槽视频讲得太好！安利一下

【《欢迎光临》：可以接地气，但不能接地府！别恶心我了！-哔哩哔哩】 //b23.tv/Ras20MY

《欢迎光临》这部剧，用了总量约十一对左右的CP对照组，从各个角度共同论证了本作的主题——欢迎光临——以温柔和诚实尽可能聆听与关照自己的内心，同时以开放的态度信任他人、理解他人、善待他人、宽容他人。如果有机会，请暂且排除距离、阶级、利益、成见乃至仇恨、生死这些外在条件的干扰，敞开心扉，相信生活或许还有另一种可能。

这是一个既不回避现实，同时也非常理想主义的浪漫主题。跟那些千篇一律从欲望出发却逃避现实的甜宠式虚无浪漫有着本质的区别。

或许也正是因为这样的主张，才对很多尚未展开人生就已对世界绝望的观众形成了冒犯。

先来看看本剧是如何通过角色来阐述主题的吧——

首先，头号主角张光正是整个故事的起点，客观上影响了大部分主线人物的人生轨迹。

他是奇迹的开启者，同时也将是与自己与世界和解得最滞后的吊车尾选手。

这是一部描写成长的作品，既有现实成分，也有浪漫成分，成长线上有五对CP，他们共同展示和论证了整个作品从“负价值”走向“正价值”的过程。

分别是：

1.张光正X郑有恩

2.陈精典X豆子

3.王牛郎X佟娜娜

4.郑有恩X柳美莉

5.孙总监X三兄弟

相应的，在这条现在进行时的主线之外，还有两大组CP分别从正向和反向论证了作品的主题。

反向论证对照组也分为五对儿——

1.郑有恩X烤栗子者

2.郑有恩X徐斌（其实这对儿后来也在某种程度上达成了和解）

3.王牛郎X九斤

4.佟娜娜X虞鹏

5.柳美莉X有恩爸

而绝对正向的终极CP只有【孙阿姨X杨大爷】这对——确切说，是【孙阿姨】。

在本剧里，孙阿姨是唯一在人生中，始终无条件贯彻着自身对于爱与生命的理解与信仰的人。是本剧女神TOP1的存在。

当然，这并不是在说，所有人都必须像孙阿姨一样活着，只是向大家展示，生活中是有人心甘情愿以这种信念活着的。大家千万不要害怕。如果你的生命里出现了一个杨大爷，你是可以走的，别紧张。区区电视剧还绑架不了人。

现在具体来分析一下这些对照组，每一对承担的论证角度和功能吧——

三组十一对CP全方位论证主题

成长线中最大主CP张光正——

相对于其他角色，这个角色在感情阅历和现实生存阅历方面几乎是最懵懂无知的一个。这种无知、不成熟，不仅体现在阅历方面，也体现在自我认知层面。而在此方面的成长（包括暴露问题到修正和解决问题），也是贯穿全剧始终的一大主线。

正因为足够无知，所以张光正也最为勇猛，最敢做白日梦——几乎是创造本故事奇迹初始的唯一人选，完全“舍我其谁”的存在。

张光正创造的奇迹，放在故事里看，最初包括他自己在内的所有人都无法预言此事能成，甚至都觉得几乎不可能。但看到行将结束的剧情发展，我认为他能够成就奇迹，一方面确实是误打误撞的偶然，另一方面也是阴差阳错机缘巧合天时地利人和的必然。成就奇迹的概率是有限的，而合适的条件，让张光正撞上了。但同样的条件，把张光正换成另一个人，甚至更加优秀更加完美的人，未必能成。

（插播一句：成就奇迹的所有条件和因素之中，当然也包括了张光正最初的谎言与冒失。这不是鼓励观众说谎，也不是在表达说谎是正确的。仅仅是说，成就一件事，必然包含无数偶然与必然的因素。事实上很多传奇故事，都是从谎言开始的。）

所以，张光正的无知与幼稚，给论证本剧主题带来了第一个正面的条件与素质，就是【勇敢】。

当然，因为此人位居成长线，所以他的很多属性同时也埋下了负面价值的必然隐患。例如近期的自卑和懦弱，也正是他原本的“无知”所带来的，因为初期他对自身和生活的认识十分浅薄盲目乐观，所以真正进入到相处阶段，遇到几个事件的刺激，其人格隐藏的核心问题就浮现和爆发出来，而此前他并无充分准备，以至于被自身的脆弱打得措手不及、溃不成军。

这也是成长线上的角色最终必须直面和解决的问题。这几集的张光正，正处于这个时期。

话题拉回来，继续谈张光正为论证本剧主题自身所附带的正向价值——

除了【勇敢】，【持之以恒】【百折不挠】以及【善良】【诚恳】【朴实】【有趣】【同理心】等等，也是他能成功打开女神心扉让他们彼此都能“欢迎光临”的必要条件。

注意，这些因素促成奇迹的达成，是有特定前提的。并不是不分对象所向披靡。归根结底，这段感情讲述的是张光正和郑有恩两个人之间的事。而不是“追女必胜法则”。

误打误撞的张光正，在各种偶然必然的因素促成之下，实现了本剧众群像传奇故事从0到1的突破。使得几位主线角色命运的齿轮都转动起来，功不可没。同时也成了“起个大早赶个晚集”，在和解之路上“大器晚成”的吊车尾。

说到这里，就要谈谈郑有恩为论证本剧主题所提供的价值了。

从起点来看，作为被追求的女神，郑有恩的位置是被动的。但实际情况是，虽然张光正尽力行使了追求女神的主动权，真正掌握生杀大权的还是郑有恩。同样还是这个张光正，同样还是那些行为，把时间稍微提前一点，这个奇迹的达成基本没戏。

郑有恩能够给予那样的张光正不止一次的机会，而不是一棒子打死，跟她之前两次失败的感情经历有着必然的联系。在成长之路上，郑有恩比一无所知的莽汉张光正早就提前迈出了重要的几步。那几年她虽然选择了较为封闭排外强硬的处世态度，但对于自身的状况、诉求，识人能力，她比张光正要【清醒】得多。只要一个契机，她确认了自己的选择，她就会更加【独立】【豁达】地面对自己的选择。

而这样的正向价值，是成长期中的张光正所不具备的。

所以【清醒】【独立】【豁达】是郑有恩角度为论证主题提供的正向论据。

张光正郑有恩这对，除上面提到的正向论据之外，也展示了一种可能性——就是在世俗眼中，两个【收入和阶级有差距】（具体到这一对，女强男弱）的人在一起，能不能有幸福的人生。虽然剧还没完，但我相信主创给出的答案是肯定的——只不过他们必须面对和解决这个已经对他们的关系和幸福带来伤害的问题（主要是张光正要解决）。

当然，这种肯定并不等于主创认为理想结局是唯一的正确答案。事实上，很多作品在这个问题上都表达过绝望的态度。这谈不上对错。只是两种主题。在现实里也都客观存在。只要创作者逻辑自恰就没问题。

下面说陈精典和豆子——

这对CP基本上处于同一阶层。所以他们之间的成长跟郑有恩张光正那对也不一样。体现出来的正反向价值也不相同。

相对来说，他们身上附带的价值更加简单清晰。

实际上就是【认知自我】和【踏实奋进】，以及不是那么明显的【独立】精神。

豆子在这个角度代表的是正向的价值，而陈精典则承担了由负转正的成长线功能。

对比本剧主旨，陈精典提供的反向价值是【虚妄】【自大】与【逃避】，以及对豆子独立奋进的排挤与打压（反过来，二人分手之前，豆子对陈精典也有强加期许的表现）。

如此一来，本剧的主旨就可以再加上【自知】【踏实】【努力】的价值。

接下来，轮到【王牛郎X佟娜娜】这对了（呼，喘口气）——

先说王牛郎，王牛郎这个人为本剧主旨提供的反向论据要从他和九斤那段关系来看。

他和九斤结束后，这个人的成长才开始。

王牛郎这个人，跟张光正陈精典都不一样。他待人温厚，人情练达。如果说张光正对他人的共情是始于本性中的善良和热情，有时还需要一些情境的刺激。那么王牛郎除了善良，则更多是低微的出身和底层生活的历练所带来的悲悯。相比张光正，他更加细腻平静，但也有着更加深邃的绝望和被动。

他不敢直面自己的需求，也不相信这个世界有人会为了和他在一起而付出。因此当他鼓足勇气对九斤表白，九斤的“通知”在他看来，就是对他的追求判了不可上诉的死刑。他不相信自己也是一个有资格争取的人。

他的【自轻】与【绝望】就是他真正的命门。

在某种意义上，佟娜娜跟王牛郎是一样的人。只是失败的婚姻让她先牛郎一步看清了自己。她的【勇敢】跟张光正早期那种带有盲目乐观底色的【勇敢】不同。她所体现的是【主动】与【争取】，以及【无畏】。

当她迈出去这一步，下面就看王牛郎的了。

第四对，【郑有恩X柳美莉】这对母女关系，也承担了亲密关系的一条成长支线。

这段关系本来是很僵的，抛开张光正不谈，导致这段关系得以松动的核心人物是柳美莉。

是柳美莉的【沟通】与【求助】，开启了这段关系冰融的希望。当她自己无力化解问题时，她选择求助，寻找另外的可能性，直到桥梁建立起来。问题终于有机会被处理和化解。两点缺一不可。

第五对，孙总监X三兄弟

孙总监和三兄弟之间关系的成长，是从有人先迈出第一步开始的。作为一个孤独的上司，孙总监明明是一个好人，前期却被三兄弟讨厌。这是因为他们相互之间都没有【打破成见】。而是介于上下级关系，将【敌意】展示在外。以至于彼此长期无法建立信任。

因此，【善意】【信任】【打破成见】是他们这组CP提供的正向论据，【敌意、恶意】【不信任】则是他们提供的负向价值。

当他们愿意以信任看待对方时，他们都看见了彼此身上的好。一个不再被误解，不再孤独——而另一方，也能从对方的善意与帮助中得到更多。

成长线论据理完，下面再说反向论证组——

首先是郑有恩X烤栗子者

这个最终没能走下去且给当事人带来巨大伤害的失败关系，提供的负向价值主要体现在郑有恩身上，虽然剧中没有明确展示，但各种线索表明，郑有恩在这段关系中，应该是过错更大的一方。如果错在男方，郑有恩不会是那种反应。

而当时有恩提供的负向价值，大抵躲不开【自私】【任性】【冷漠】这几个关键词。

当然，这段挫折也为有恩后来的突破与成长作了充分的铺垫。让她成为先张光正一步走向成熟的人。

再说【郑有恩X徐斌】

这一段其实归到成长线那一组也是可以的。

虽然他们没有复合，但体面的分手、各行其道也是一种和解。

我认为徐斌这个角色主要的存在价值还是用来塑造郑有恩。他向观众揭示出郑有恩真正看重的价值是什么。

同时也传递出本剧的主旨之一，【财富与阶级】未必是决定亲密关系质量的重要准则。至少在郑有恩这里不是。

之后二人体面的分手（和解）也展示出一种成长，就是郑有恩不再那么非黑即白，她不会再让一个犯过错或者有瑕疵的人成为自己心头的刺——放过别人也是放过自己。

那是一种【宽恕】。而徐斌坚持要做完好人再干干净净地彻底分手，实际上是一种【自我救赎】——不管我们是否看得起那样的救赎，但对他来说，那是重要的。

【王牛郎X九斤】

王牛郎在成长线中为本剧提供的反向论据，在他与佟娜娜那组CP里已经梳理过了。不赘述。

这里说说九斤吧。

实际上九斤这个角色的对照关系，既可参照张光正，也可以参照佟娜娜。

在烧烤店小妹九斤看来，“王哥”和自己也是有阶级差的。但她既不会像张光正那么鲁莽，也不会像佟娜娜那样强势。

九斤这个角色的存在，拓展了整部剧的格局和深度。让这部作品不仅仅只是一碗理想主义者的正能量鸡汤，它也对那些囿于阶层而难以为自己创造幸福，最终只得随波逐流的浮萍般的人生，寄予了深深的同情与悲悯。

九斤在这个故事里是最边缘的主角。主创们用她的命运展示出一种更为残酷的人生——在她的世界，她是如此孤立无援，周围没有可仰赖的同伴，仅凭自己的辛苦与努力，也无法创造什么条件与上升的渠道。甚至连回家和不了解的人结婚这种前途未卜的悲哀决定，都只能默默作出。她不相信奇迹。也不认为自己有其他希望和资格考虑别的选择。

这样的无奈与绝望，在现实中也血淋淋地存在着。或许除非她拥有本剧所有正向价值的集合，才有可能改变自己的命运，得到某些人唾手可得的东西。

【佟娜娜X虞鹏】

虞鹏……算了，懒得说。

佟娜娜在这段关系里所提供的反向论据是【恐惧】，她的不清醒与纵容，都是源于自己内心深处的恐惧。她认为自己不是一个值得爱或可能被爱的角色，所以她患得患失。抓到一段关系，就尽力去挽留。哪怕充满漏洞，也要抱残守缺。

【柳美莉X有恩爸】

这对CP过去的失败案例提供的负向论据是【放纵】，与之相对的，是柳阿姨后来的【珍惜】与【救赎】。

终于说到本剧真正的TOP1女神孙阿姨了！

孙阿姨啊孙阿姨，你就是这部剧主旨的定海神针！是《欢迎光临》的最终兵器彼女！！

有恩女神不够，那就只有出动这枚定海神针才能把吊车尾张光正的臭毛病治好了！

孙阿姨是本剧人格最强大的存在。当然了，这并不是要号召大家都去照顾没有行为自主能力的老头，而是说，孙阿姨的精神值得学习。

那么孙阿姨为本剧提供的正向论据到底是什么呢？

我认为，是【信念】。

没有【信念】，前面所说的一切正向价值，随时都可能烟消云散，全军覆没。有了【信念】，人才可能问心无愧地活着。

好了，重点CP都讲完了。来总结一下本剧主角们从各个角度为本剧主旨提供的正向论据吧（看完这个，如果还有人因为不喜欢张光正，就认为编剧三观不正，那我们也实在是聊不下去了）。

最后，回到剧名，我问自己，什么是《欢迎光临》？

我想《欢迎光临》就是以下的品质吧——

【勇敢】【持之以恒】【百折不挠】【善良】【诚恳】【朴实】【有趣】【同理心】【清醒】【独立】【豁达】【自知】【踏实】【努力】【主动】【争取】【无畏】【沟通】【求助】【善意】【信任】【打破成见】【宽恕】【自尊】【救赎】【珍惜】【信念】！

目前看到十六集郑有恩送张光正礼物敲开门。

想看一下这剧总共有多少集于是浏览器百度了一下，关于这个剧第二条还是第三条说豆瓣评分6.8，于是摸到豆瓣网页版，看了一些评论，于是把卸了很久的豆瓣APP又下了回来。

这剧刚开始看是因为黄轩是我最喜欢的男演员之一，白百何又是“疑似出轨门”后第一次大张旗鼓地宣传，加上其他两个门童一个是《家，n次方》里很有印象的演员（从我举例也能看出来这大哥从这个剧后基本就没什么出圈的角色）另一个是冤种兄弟+得宝，对这个剧期待值还蛮高的，所以追了剧。

这剧有的地方还是不太符合常理，比如前几集下了夜班补觉是正常的，每天都陪大妈跳广场舞还精神抖擞的反而不太正常（上过夜班的或者熬过通宵的应该都能理解），但为了剧情推进也不是不能接受（严格遵循8小时工作制，并且男主有超出常人的精力）。

除此之外我觉得在三兄弟的日常和除男女主角之外几对CP的塑造也挺真实的。撸串就是男性在夏天最好的消遣之一（中高收入的咱也不知道，毕竟只是底层屁民），三兄弟这样的基本是理想状态，正常的男性友谊感觉没有这么真挚，但也大差不差。知交另算。大哥和烧烤小妹这一对我还没看到后面，但老三和女朋友这段还挺真实的，我朋友除了不考研跟他女朋友的相处状态大概就是这样，当然最后女生提升自己就分了。个人角度觉得很真实，有些段子也很好笑，旁白有点尬但不是不能忍，环境氛围塑造的很好。

男女主的感情戏算是争议比较大的，但有没有一种可能，就是职校毕业的男生不会吟诗作对风花雪月，他能想到的追你的方式就是这种土尬土尬的。摸手那个有个帖子介绍过了，按我国法律不构成性骚扰，我就不赘述了。捏脸想亲的那段我觉得也有点过了，但是捏脸也不构成性骚扰，想亲直接被浇豆腐脑了，后续也清醒了。包括把x光片做成灯，我也承认在正常人的视角这些都有些过分，但一来生活中就是有这种不违法，稍微触及了道德的问题你只能骂他但没办法，二来戏剧本身就是要相对夸张一点的，我想这个程度算不上过分夸大吧，三来如果做出这种行为的是个霸总弹幕反而磕的起劲，这要是在小说里写这么一个痴汉你们甚至要说这男的好带感。而骂张光正是个普信男只是因为他是个门童。

杨洋冷着一张万年不变的冰霜脸演仙侠霸总。迪丽热巴顶着大浓妆演性转版仙侠霸总。江疏影直接油腻霸总上身堪称晓明第二。绝了哥古装霸总面无表情要黄轩和宋轶给他搭轿子。绝了弟面无表情要张译给他搭轿子。范丞丞综艺上对中戏（还是哪个大学来着）表演系的高龄教授硕导出言不逊，为了兄弟义气表现出流里流气还自我感觉良好，丝毫不懂尊师重道。刘浩存吸着别人的血踏进娱乐圈。杨颖大言不惭觉得自己配得上奖项。85花集体摆烂，鞠婧祎一副美妆进所有剧组。

还有很多很多，这些你们都愿意看，愿意去支持，为你们的偶像抛头颅洒热血地刷评分控评。《欢迎光临》仅仅是讲了一个七分真的普通人的故事招来你们这么大的怨言，三分假还是因为国内剧的传统，没有爱情讲不了故事。我真的想不通。

绕了一圈忘记说了，张光正这角色到底是不是普信男。你非要说他是，那我觉得好像也是，毕竟不自信也不会觉得门童租房老家东北能追得上北京有房的空姐。油腻的行为你说过分吧，也没干啥，比起前两年的霸总剧来说还是强出一截的，比起生活中的一些男的来说可强太多了。你说他不油我心里也觉得他某些行为挺膈应的。

但我觉得这个人设最核心的点是努力，工作尽量不跟客户生气，干好自己的活；想追女神通过自己仅有的渠道就是跟大妈跳舞来曲线救国。人物的底色是善良，想到爸爸妈妈就对广场舞大妈也好一点，觉得兄弟还有救就想办法知会他女朋友鼓励他考研，会确认喝醉的女客户和同行男客户的关系，照顾到女神的同伴的失意心情。这些才是构成这个角色的基础。土，油，普信男都是在这个基础上发展出来的枝丫而已。

你当然可以说善良有屁用，能当钱花吗，我也希望女性在交朋友或者进入婚姻关系时考虑好经济基础，珍惜自己的年华。但是影视剧人物的内核从个人品质转化成个人财富和个人形象的时候我们是不是要反思一下究竟是哪里出了问题。

“她就随随便便那么一站，脚下那地，仿佛就不是地，而是天宫，她就是那发着光的神仙姐姐”这段彩虹屁一样的台词，我脑海里冒出不少的脸、热巴、刘亦菲、倪妮、ab等等等等；唯独想不出这和白百何有什么关系。

看出来导演很用心拍女主出场的戏，每次出场都让BGM加持氛围，真是颜值不够BGM来凑；白百何自己也很认真在拗女神范了。然并卵，方向错了，再怎么努力也不对，郑有恩按设定应该是高冷大美人，剧里成了臭脸拽妞。

话说回来，白百何真是演什么都……不说完全一样吧，基本都是同类型，看了那么多年真是毫无新鲜感，看她的戏基本都可以预判她的表情和动作。可以说演技发挥非常稳定，既没退步，也不见长进，一直在原地踏步。近几年“白姐回宫”声势浩荡，不知道正午是不是被论坛这些论调给忽悠，才请她来演女主😅。

黄轩演小人物张光正还是挺不错的，躺在小阳台的床上，表情憨傻中带点阳光，还是蛮动人的。但内心独白的戏太多，而且独白的台词太酸太文艺，和他外在的表现出来的憨傻阳光性格很割裂，不懂为啥要给他搞那么多咯噔独白。

目前出了两集，剧情bug也是有的。就只是因为小区有人跳广场舞，男主各种折腾，又是想换班、又是摔酒瓶，又是跑公园租船睡觉（据说北海公园租船是150元/小时，那租两小时的船300元也够他快捷酒店住一晚了吧，为啥非得去租船去睡啊？）。就纳闷了，有这功夫，就没想到买一个好点的耳塞吗？而男主妈妈也奇葩，明知道儿子上夜班，白天要补觉，每次打电话都选白天时间打，而且也不是啥要紧的事，就瞎唠嗑，打完又叫儿子快睡觉。

李雪做导演的剧还会有这种低级bug…有点小失望。

PS.统一回复评论里关于“情人眼里出西施”这个说法：

首先，无论是张光正，还是王牛郎陈精典第一次见到郑有恩都被惊艳到两眼发直；飞机上的ws男瞟一眼郑有恩就见色起意；婚宴上的男宾客对她念念不忘；郑母说追她的人前仆后继；剧里通过各人的台词，三番五次强调她拥有出众而惊艳的美貌，可见郑有恩不仅仅是“情人眼里出西施”，是所有人都觉得她是西施，是被“公认”的美女。但白百何算被广泛认可的美女吗？如果她是的话，就不会那么多质疑声吧？！

敢情郑有恩让郭老师来演，是不是也可以用“情人眼里出西施”来反驳啊；金瀚粉丝咋就没学到这种万能话术？学会了金瀚也不用挨骂啊。

什么生活中美女，耐看型的美女，情人眼里出西施……如果是真正的大美女哪需要那么多限定条件，往人前一站，就美得足够有说服力，美得毋庸多言。

更新于527的补充评论：

我悟了，这就是一部不能带着脑子和基操看的伪现实主义电视剧。

北漂门童和帝都空姐怎么走到一起，抛了个很有兴趣的问题,但解题过程非常潦草，让观众迷惑不解，甚至心生反感。

门童人设是老实善良人,但在被女主妈妈问到自己的基本情况时，能脸不红心不跳地即兴扯谎，编造职务，说自己计划买车买房（这跟社会新闻里装高富帅泡妞的人虽然程度上有区别，但本质上没区别）；能假借教女主东北式讲价，在貂皮下摸女主的手，被修理一顿后，又在早餐摊对女主捏脸，还试图凑过去吻女主；🆘拜托！不要污名化老实善良这两个词好不好!男主轻浮油滑的举止是完全有悖于他老实善良的性格设定。

这时候按惯例，是不是会有人跳出来讲，现在观众是不是只能接受主角是完美人设的偶像剧？男主就只是一个有缺点的小人物，而且每次他做错了，女主都有怼他教训他。

也许观众要求没那么高，只是想看一个行为逻辑比较符合常理的主角，不要求他是十全十美的道德标兵，人设要达到100分，要求个及格分60不过分吧。

而且女主看似每次都有怼男主和惩罚他，但教训完他之后，还是会默许男主继续纠缠。借用我朋友的话来说“存在淡化轻浮行为严重性的倾向。观众接受到的信息就是，即使你在与异性的交往中，骗人，越界，揩油，犯错，但只要你脸皮够厚，够持之以恒，一样可以抱得美人归。”

毛手毛脚和虚构自身经济状况，都是异性交往中的大忌，一经发现基本上可以一票否决出局；但剧里无论是让张光正裸奔还是被泼豆浆，更像是精心设计出来喜感桥段，而不是真心否定男主的不当行为，更多是为了引人发笑，而不是引人反思，所以剧情安排男主摸手捏脸出糗后，丝毫不影响女主继续和他往来。

再打个比方，翟同学在其学位论文中抄袭，本应该受到的惩罚是取消学位证，而处分结果仅仅是通报批评和写检讨罚站，批评教育完，他还能继续拿学位证，这能不气死人吗？法律有一个罪刑相适应的原则，生活中人们心里也有杆秤，男主所受的教训和他做过的事情相比，还是太轻了。

不能责怪会有观众对这剧感到生理性不适，因为基于观众的生活经历和见闻，都听过不少老实人扮猪吃老虎的婚恋憾事。特别是这剧披着一层“现实主义色彩”的外衣，更具有一定蛊惑性，会不会有人受张光正鼓舞，自诩老实善良，但又靠一些欺骗和死缠烂打来追求异性？？？

所以不是这些观众想当道德警察，是恐惧“普却信”的精神渗透，恐惧社会降低对“越界骚扰”事件的敏感度。

如果这部电视剧做成类似周星驰那种无厘头恶搞风格还好一点；观众自然而然不会深究剧情和人物关系的合理性，也不会审判主角们的道德问题。

但《欢迎光临》坏就坏在，一开始对于门童北漂生活比较走心的描绘太具有欺骗性，让人误以为这是一部走心接地气的现实主义都市生活电视剧。观众一开始或多或少共情男主，但很可惜后续剧情男主行为越发脱离现实，人物性格和行为做不到逻辑上的自洽。

还是想不通正午看中这本小说哪里了,故事很平庸，信息量很单薄，而且原书里面部分内容比电视剧更令人反胃🤮

摘录一段：“甚至，就算在路上遇到她，我可能会激动得尿失禁，但我会湿着裤子默默经过她，连“你好”都耻于说出口。 虽然看起来我就是个名副其实的偷窥狂，但我终于有了自己的终极爱好。 我花了大部分精力去守候女神，甚至买了一个高倍望远镜，放在床上，不过大部分时间里，我看到的只是对面街上卖杭州小笼包的男老板，每天一有空，就像揉面一样揉搓自己的肚腩。 ”

男主张光正认为自己看到女神可能会尿失禁,为了搜寻她甚至买了望远镜的人，我真的拴q……堪称是近年看过最猥琐的描述，没有之一。

写到这里，我终于明白男主的性格和行为为什么如此割裂。因为原著里张光正就是一个彻头彻尾的猥琐男，但是剧方知道如果照搬原著肯定不讨喜，所以给男主新的性格设定“真诚、老实和傻憨”。但是编剧改了男主性格设定，却又因为偷懒（或者功力不够）没有遵循新的设定去重新设计人物该有的行为，保留了原书里欺骗摸手捏脸的情节，所以就出现了“性格和行为，左右互搏”的情况。张光正这个角色引起那么大争议，归根结底就是个评判一个人到底是应该论心还是论迹；站张光正的人偏向“论心”，觉得他本性不坏，孺子可教，另一方偏向“论迹”，认为他屡错屡犯，越界过火。

我是属于后者的，我认为真正“真诚善良”的追求者一定会懂得进退有度，会换位思考，会顾及对方的感受，而不是不管不顾，只想着高调表达自己的爱意。古语云“发乎情，止乎礼”也就是这个意思。

今日豆瓣开分6.9，李雪喜提作品最低分，但真心觉得这个分还是偏高了🥺。这个内娱要求观众不带脑子去看的剧已经够多了，李雪你何必再多拍一部呢？

这剧让我感到不适的就是太爹味了。女主有样貌有能力有家境，就一个性格不太好（在我看来也没什么不好），女主妈妈就让男主帮助她改变性格，拯救她。

这味太纯正了，跟八百年前的安徒生童话没什么区别，公主是需要王子去拯救的，即便不是白马王子，这部剧里王子是骑着驴，公主也是要等待着被拯救的😅😅

先不说这种思维逻辑下的女主妈妈的行为逻辑有多扯淡，关键是所有人都相信这一套，男主相信，观众也相信。也先不说女主究竟需不需要改变性格，需不需要被拯救。

单从拯救这件事来讲，任何改变都是发自内心的，女性向来也都是自救，你可以提世界上任何一个被男性帮助被男性改变的女性，但如若不是因为她自身的努力，自身的自救，她是不会得到彻底改变的。

你如果被一个男性拯救了，你会以身相许吗？所有的爹味都来源于此。它的默认立场就是把女性放在“需要被拯救”的较低位置，即便这个女性月入两万，有样貌有家境，她只要有一点不完美都需要放下姿态，等着一个男性去拯救。

致正午编剧，请放下你的爹味，谢谢！