欲奴

剧情很狗血，但是关于female sexuality的讨论挺有意思的。female orgasm在由男性主导的生物学术界一直是一个迷，因为女性性器官是隐藏的，而且无比复杂。女性的性快感是“支配/服从”之间一个微妙的平衡点，在波伏娃的《第二性》中也有提过。基本每个有过性生活经历的女性都假装过gc，因为男性以为自己的性伴侣就和自己一样容易被取悦，另有民调显示男性普遍不够在意性伴侣的体验.

“插入式”给女性带来的快感远不如摩擦***、抚摸***、咬和吸吮***、道具、环境和语言（感兴趣可以去剧里学）. 所以如果用传统三级片的标准来看，这剧的插入式剧情很少，对于男性观众来说可能是不及格，但是女性观众（看口味）可能会体验好一些？希望porn industry能有更多将女性作为快感主体的作品。

每个女性喜欢的性方式都不一样，女主是看了slave（讲男主人x女仆的小黄书）以后才解锁了自己喜欢的性，所以主旨还是在鼓励女性explore，这点我很赞同。

不过虽然剧想表达的是losing control has its power，我还是觉得“女submissive男dominant”这样的组合太传统，依然在reinforce traditional gender roles，只有女女情节比较合我口味！现实中losing control其实是一件非常危险的事，hpv疫苗还不够普及，避孕措施也没有出现在镜头里。“I would never make you do anything you don't want.”是一个注定为假的statement，因为女主为了证明他们的关系要不断地突破下限，事后再同意也算是同意吗？

sidenote：为什么要把Dillon塑造成吃醋的小女生？明明是超强大的女dominant，厕所里拉上陌生人就可以**，不理解。

👌👌👌我的第一篇豆瓣长评就献给了这部剧，whatever...

刚刚追完，写写影评睡觉。一口气看完五集，大爱女主的敢爱敢恨的的性格，同时诺兰的反转真的是太气人了，一个玩弄感情的情感贩子，碰上纯粹的妹子，我隔着屏幕都想给他两脚，让他知道后果。

不过最后，室友三人都从原来的情感枷锁中解放出来，涤纶跑步解压，她的坏心情随着公路的红色敞篷车一起消失在路上

能在人人里看见这种无删减的小黄片，我其实还是很震惊的，毕竟该片尺度不知道甩了五十度灰多少条街。因为都是探讨BDSM的大尺度影片，所以欲奴和五十度灰总是被放在一起比较。但由于五十度灰是我在英国电影院看的无字幕版本，实在没弄清楚故事讲了啥，所以就只来探探本片吧。

我觉得很多小黄片和一些边缘化的组织都给了人们一个错误概念的引导，那就是SM中，S是富有的，强大的，掌握一切的主导地位，而M就是逆来顺受的，隐忍不发的，尽一切所能去忍受S的鞭挞、惩罚、身体甚至人格上的羞辱。但事实上，这个理解是错误的。

S和M的相对概念，与世俗地位并不能混为一谈。并不是有钱就可以做S，S不是有钱人用来发泄暴力的一种变态借口。S也并不总是男人，很多内心住了个强大的大女主的人，也可以做很好的S。而M也未必都是逆来顺受的，他们成为M的原因，既不是因为想借此成为S的附属品，也不是天生的贱骨头，只为臣服而臣服，唯一的原因就是，他们愿意。他们希望以一种近乎牺牲的方式在一段关系中获得快感，他们希望被强大的意志支配，带领他们攀上高潮的巅峰。这是一种能取悦他们自己的方式，与任何其他因素都没有关系。正如剧中Ashley所说的，现在的男孩子往往都太娘娘腔了，而女人真正需要的，确实真正的男人。

而相对的，能为M提供这种强大的超越的征服的崇拜的镇定的爱，才是S要做的事。所以相比起M，S才是内心强大的那一个。S需要完全超脱于性欲和私欲，为M提供强大的意志支配。而对于这个定义而言，Elliott其实并不是一个合格的S。先不说他冒名顶替，用别人的身份骗炮。甚至当Ashley问他“是什么让你获得快感”时，他的回答是”有人把自己的身体完全交给你控制，这就是终极高潮，只有这样你才知道他们是你的“。所以他并没有超脱于自己的欲望，他并不是一个合格的S。

Anyway，能提供正确导向的BDSM剧真是凤毛麟角，希望初入圈子的小朋友不要被误导吧。

之前写过一篇关于前四集的影评，被和谐了，其实没有什么大不了基本都是流水账，我们可以再来聊一点深的。 简单来说，前面四集用轻快愉悦的叙事节奏做成了一个蓄势待发的局，每个人的矛盾冲突都箭在弦上，可以任意定义方向、充满无限可能，接下来2集无论是要把所有人同时搞上同一张床或者或是互相伤害集体撕烂，都是完全没有问题的。 但相对于戏剧性，《Submission》选择温柔地剖开每个人，从一个完整的切面呈现出他们真实的样子。 直到结局才显现出，相对于两个字母本身，人性才是这部剧的精华。 我们细细说说他们每个人本来的样子。 男主艾略特，现身最晚却最具冲击力的角色。他的内心弱小、自卑，所以伪装成别人，还练就了一身精壮的外表，依赖在两性关系中发泄表演欲与控制欲获得满足感。他并不是真正的强大，一旦遇到真爱，他就体现出忐忑不安不知所措的状态，他为自己的懦弱所困，因而拿不出真正强大的手段，并且难以面对真实的自己。这个角色的结局显然偏离了一个理想化的奴隶主，但从欲望的出发点与发泄方式来讲，应该是相当大一部分奴隶主真实的写照。 与男主艾略特对应的并不是女主阿莎伦，而是迪伦。 在艾略特企图摆脱迪伦的时候，说了这一段话。 “你不是强势，你是可怜。 你想让所有人都觉得你是个多么坚强的女孩。 但你散发着绝望的恶臭。 想知道我为什么要找秘密情人吗？ 因为我需要一个能让我保持兴趣的人，你让我觉得厌烦。 你说话的时候我的眼神是呆滞的，因为你开口之前，我就知道你要说什么。 我付你钱了，记得吗？帮我找女人、帮我干脏活的钱。 但你不再值得我这样做了。 把钥匙给我留下，滚出去。” 人类世界最典型的残忍分手方式的一大完美范本，条理分明、层层递进，这是一段教科书式的台词啊。 把对方所有的缺陷揪出来狠狠扔到对方脸上，再一脚踢出门，这种分手方法应用广泛，但完全不够体面。体面的人至少懂得尊重所发生的一切——快乐的与不快的，而艾略特作为一个懦弱自卑的人，没有公平面对一切的能力，他只会恼羞成怒将一切都否定，让过去的事看起来无比荒唐。 这段台词表面上是艾略特将迪伦揭露得体无完肤，但实际上揭露的是艾略特自己。他对自己无比厌烦，这让他散发出绝望的恶臭。他不是强势，他是可怜，他想让所有人都觉得他很强大。他的兴趣与厌烦跟他的对手并没有直接关系，他从自己的表演中获得反馈，顾影自怜。 迪伦曾经真的是艾略特所说的样子，她也曾经卑微善嫉，但就在这段台词里她看透了艾略特的内心，这是她从敬畏谄媚到冷酷反击的转折点，当她明白艾略特真实的模样跟她很相似时候，她一瞬间就掌握了艾略特统御一切的心理与方法。 她会比艾略特更强大，甚至会在日后的成长中很快成长为身心皆强的理想化奴隶主，因为她受过伤、从别人身上看透了过去的自己，还得到了艾略特的经验。 在艾略特和迪伦之后，女主阿莎伦就显得很简单了。 在剧集的一开始，她觉得自己所处的两性关系缺少一个至关紧要的因素，然后她来到我们的故事里，在截然不同的两个男性身上作出了尝试，最终获得了她想要的，但又破灭。 这里一个最关键的问题是，最初她想寻找的那个“至关紧要的因素”到底是什么？ 在她的描述中，她想找寻一段健康的关系，或者说白一点，能够为她带来美好感受的用心与技巧。 但在结局我们看到事实不是这样的。 艾略特与她的关系健康吗——艾略特将阿莎伦借给迪伦，阿莎伦却还在自以为是地想象艾略特的完美。这种关系不对等不公平，丧失自我与自主又不切实际，完全称不上健康。但阿莎伦一度对这种完全不健康的关系非常满意，因为这种关系中含有她一直在寻找的温柔与技巧吗？ 艾略特很温柔，有技巧，但他的真面目被揭穿后，狠狠地被骂变态，无论说什么都完全不被接受，曾经的礼物也被践踏。阿莎伦以为自己陷入了爱情，但这个结局揭露出，这两个真实的人之间是没有情感的，阿莎伦喜欢的是她自己设计的幻影。她最后的哭泣一点也不像是被伤害后的痛苦，反而像是为不值得的人付出了过多代价引起的不甘。 最终阿莎伦在寻找的是一个值得她服从的人，一个小说里的贵族，一个能够让她华丽地被占有的人。那个人可能并没有艾略特那么温柔，但是没有关系，从前面的情节我们可以看出阿莎伦很擅长脑补和退让，只要人对了，这些事情都有一定余地。 所有的主角里，茱尔丝似乎跟两个字母关系最远，她头脑简单、惶惶不安，在两性关系中急切需要私密性与安全感，但她天真烂漫容易让自己陷入离谱的冒险，没尝试几次就发现那根本不是她想要的东西。 为什么两个字母的剧本里要出现这样一个和两个字母完全没有关系的角色。讲真，重要极了——了解茱尔丝，可以让每个危险游戏中的人更容易认出根本不属于危险世界的人，为所有人节约时间，造福万民。 除以上之外，全剧的所有配角都有完整的形象，例如咖啡店老板，一个热爱蜻蜓点水式的玩耍、把自己想象成大众情人的小男孩，例如茱尔丝的夫妻Boss，男的精明过度不懂付出，女的强行装出一副Hold住刻薄老公和事业的优雅模样，私下却在摄影和女性伴侣身上寻找解爱与灵魂的解脱。 除了故事与角色塑造之外，《Submission》也有其他可圈可点的地方。 后两集动作部分的拍摄，光感与细节明显比前面更精致和丰富，肉体每一部位细微的波动与整体的张力都有更加投入的表现。主角在运动中情感投入的不同原本是件微妙的事，却可以在拍摄手法的作用下清晰地反映到观众眼中，这种成熟的把握即使在AV中也很优秀。 此外，配乐真的不怎么样。 说回《Submission》原本的主题，在两个字母的角度上，谈谈这部片的意义和成就。 基于上个部分的分析，无疑这部片可以帮助它的观众更快更深入地认识自己在危险关系中接触到的人，避免陷入阿莎伦的情形，也避免了如迪伦一般，被自己困在一个自己并不想呆的角落。这是具有实用性的，但传播实用性，并不意味着《Submission》是一部倡议他人加入危险关系的作品，与此相反，它通过对众生细腻的描绘，破灭了许多不切实际的幻想，避免了不属于危险关系的人像茱尔丝那样天真烂漫敢于尝试。它给你真实，但真实向来时而美好时而harsh，只有剖开一件事的正反两面，一点点确认它所有的属性，才能够明了它是否真正是内心所需。 这种正反两面刻画的叙事是没有煽动性的，如果你不属于它，它带不走你。如果你属于它，它讲了再多残忍的故事，或者根本什么都没讲，都是无法改变这个事实的。 写了这么长，实在没有脸再贴图，还有很多无关紧要的分析也干脆不写了。大家看片愉快。 <图片1>